БЛОГ

Веб‑камера на мониторе хорошо работает, пока за столом два‑три человека. Как только переговорная становится больше, лица в дальнем конце стола превращаются в мелкие пятна, а докладчик у экрана выходит из кадра. Эту задачу решает PTZ‑камера: она умеет поворачиваться (Pan), наклоняться (Tilt) и приближать картинку оптическим зумом (Zoom). Разберём, на что смотреть при выборе, а примеры возьмём из раздела PTZ камеры нашего каталога.

Чем PTZ‑камера лучше обычной веб‑камеры

У веб‑камеры фиксированный широкий угол и цифровое приближение, которое просто растягивает пиксели. PTZ‑камера приближает картинку объективом, поэтому лицо человека в пяти‑восьми метрах остаётся чётким. Её можно заранее настроить на несколько положений (пресетов): «весь стол», «докладчик у экрана», «гость справа» и переключаться между ними одной кнопкой пульта. Камера ставится на стену, потолок или полку над экраном и не мешает на столе.

Размер комнаты и кратность зума

Главный параметр PTZ‑камеры, от которого зависит цена, это кратность оптического зума. Ориентиры такие:

• Небольшая переговорная на 4–8 человек. Хватит камеры с зумом до 10–12x, важнее широкий угол обзора, чтобы в кадр помещался весь стол. Пример: Alfatron ALF-12X-CAM.
• Средний зал совещаний, учебный класс. Зум 12–20x, чтобы крупно показывать выступающего и доску. Примеры: Alfatron ALF-20X-CAM, Minrray UV510A.
• Конференц‑зал, аудитория, актовый зал. Зум 20–30x, камера часто висит в конце зала и снимает сцену через всю аудиторию. Примеры: Alfatron ALF-30X-SDIC, ALF-30X-HDBaseT.

Покупать зум «с запасом» для маленькой комнаты не стоит: у длиннофокусных камер угол обзора в широком положении обычно уже, и весь стол в кадр может не поместиться.

Как камера подключается

Способ подключения определяет, с чем камера будет работать и как далеко её можно поставить от компьютера или кодека.

• USB. Самый простой вариант для Zoom, Microsoft Teams, Google Meet и других программ на обычном компьютере: камера определяется как веб‑камера без драйверов. Минус в ограниченной длине кабеля. Пример: Alfatron ALF-10XUSB2C.
• HDMI и SDI. Нужны для трансляций, записи и подключения к видеомикшерам. SDI позволяет вести сигнал по коаксиальному кабелю на десятки метров. Примеры: ALF-12X-SDIC, ALF-20X-SDIC.
• HDBaseT. Видео, управление и питание идут по одной витой паре. Удобно, когда камера висит далеко от стойки с оборудованием. Примеры: ALF-12X-HDBaseT, ALF-20X-HDBaseT.
• IP и NDI. Камера подключается к локальной сети, видео забирает компьютер, стриминговая программа или видеомикшер. Хороший выбор для залов, где камер несколько. Примеры: Alfatron ALF-20X-NDIC, Minrray UV430-NDI, UV401-NDI.

Многие модели совмещают несколько выходов сразу, например USB и HDMI или IP и SDI. Это позволяет одновременно проводить видеозвонок и писать трансляцию.

Качество картинки

Для видеосвязи обычно достаточно Full HD: большинство платформ всё равно передают картинку в этом разрешении или ниже. 4K имеет смысл для записи лекций, трансляций и больших экранов в зале. Кроме разрешения обратите внимание на работу при слабом освещении и режим WDR, который выравнивает яркость, когда за спиной людей окно. Если видео идёт в сеть, пригодится поддержка кодека H.265: при той же картинке он требует меньшей скорости канала.

Управление и пресеты

В комплекте с камерой обычно идёт ИК‑пульт. Для залов, где камер несколько или ими управляет оператор, удобнее отдельный PTZ‑контроллер с джойстиком: Alfatron ALF-IPCONTROLLER управляет камерами по сети, RSCONTROLLER по последовательному интерфейсу. Проверьте, какие протоколы управления поддерживает камера (чаще всего VISCA и Pelco), если её нужно подключить к системе управления залом.

Не забудьте про звук

Даже лучшая камера не спасёт совещание, если собеседников плохо слышно. Для небольшой переговорной хватит спикерфона, например Alfatron ALF-CMB201. В больших залах ставят конференц‑микрофоны на каждое место или потолочные микрофоны. Готовые решения для видеосвязи собраны в разделе Конференц‑связь.

Как выбрать камеру в нашем каталоге

Начните с трёх вопросов: сколько метров от камеры до самого дальнего участника, к чему камера будет подключаться (компьютер, кодек, видеомикшер) и нужна ли запись или трансляция. Ответы сразу сужают выбор до двух‑трёх моделей в разделе Конференц видеокамеры.

Цены на камеры мы даём по запросу: они зависят от курса и комплектации. Нажмите «Запросить цену» на странице модели или позвоните по телефону +375 (44) 733‑51‑23. Поможем подобрать камеру под вашу переговорную, посчитаем кабели и подскажем, чем управлять.

Вращающаяся голова умеет всё сразу: двигается, меняет цвет, рисует рисунок и сама переводит луч с артиста на зал. Поэтому и выбирать её сложнее, чем обычный прожектор. В каталогах рядом стоят Profile, Wash, Spot и Beam, у одних приборов 5 000 люмен, у других 50 000, одни боятся дождя, другие нет. Разберём по порядку, чем они отличаются и как подобрать голову под свою площадку, а примеры возьмём из линейки Ayrton.

Четыре типа луча

Profile даёт пятно с резким краем, которое можно обрезать шторками в прямоугольник, круг или любую фигуру. Внутри есть гобо, призмы, ирис и фрост. Это главный прибор театра и больших концертов: им подсвечивают конкретного человека на сцене, рисуют логотип на заднике, закрывают свет от первых рядов. Примеры: Ayrton Veloce Profile, Domino Profile, Rivale Profile.

Wash заливает сцену ровным мягким светом без резкой границы. Им красят сцену и декорации в нужный цвет, делают общий заливающий свет на артистов, подсвечивают зал. У многих wash приборов есть зум, поэтому один и тот же прибор может светить и узким пятном, и широкой заливкой. Примеры: Veloce Wash, Rivale Wash, Huracan Wash.

Spot похож на profile: пятно с чётким краем, гобо и эффекты, но без шторок. Это универсальный рабочий прибор для клубов, ведущих и небольших концертов, когда нужен рисунок на полу и стенах, а кадрировать свет не требуется.

Beam делает очень узкий и плотный луч, который видно в воздухе через весь зал. Это прибор для шоу: веерные движения, лучи над толпой, эффектные проходы на припеве. Beam почти не освещает артиста, его задача рисовать в пространстве. Примеры: Perseo Beam, Cobra.

Отдельно стоят гибриды, которые совмещают beam и spot или beam и wash, и FX приборы с пиксельными эффектами вроде Zonda 3 FX и MagicDot Neo. Гибрид выручает, когда бюджет позволяет взять только один тип приборов, а задач несколько. Для следящего света, то есть ведения артиста по сцене, есть отдельный класс, например EagleStrike LT.

Какой тип нужен именно вам

Самый частый вопрос звучит так: «хотим красивый свет в зале, что взять?». Ответ зависит от того, что вы собираетесь освещать.

• Конференц‑зал, актовый зал, лекции. Главное здесь видимость лица докладчика. Нужны profile или wash с хорошей цветопередачей, а beam почти не пригодится.
• Театр и концертный зал. Основа из profile приборов для рисующего света и wash для заливки. Beam добавляют позже, как эффект.
• Клуб, бар, ивент‑агентство. Пара beam или гибридов для эффектов и несколько wash для цвета. Добавьте дым или хейзер, иначе лучей не будет видно.
• Открытая площадка, фестиваль. Приборы с защитой IP65 и большим световым потоком, о них ниже.

Световой поток: сколько люмен нужно

Световой поток в люменах показывает, сколько света выдаёт прибор. Точную цифру всегда считают по конкретному залу, но общие ориентиры такие:

• небольшой клуб, конференц‑зал, сцена до 8 метров: приборы до 20 000 лм;
• средний концертный зал или театр: 25 000–40 000 лм;
• большие сцены, арены, открытый воздух днём и вечером: 40 000 лм и выше.

Не гонитесь за максимумом. Слишком мощный прибор в маленьком зале придётся всё время держать на трети яркости, а платить за него придётся полностью. И наоборот: слабый wash на большой сцене не перебьёт видеоэкраны и дневной свет.

IP65 или IP20: улица или помещение

Степень защиты IP показывает, насколько прибор защищён от пыли и воды. IP20 означает прибор для помещений. На улице его накрывают защитными колпаками, а в дождь выключают. IP65 означает полностью защищённый корпус: его можно ставить на открытую сцену, фасад, фестивальную ферму без колпаков. У Ayrton много приборов в IP65 исполнении, например Veloce, Perseo, Domino и Rivale. Если площадка хотя бы иногда выезжает на улицу, IP65 окупается быстро: не нужно возить колпаки и бояться погоды.

Светодиод или лазер

Большинство современных голов работают на мощных светодиодах: они не требуют прогрева, служат десятки тысяч часов и не меняют цвет со временем. В beam приборах всё чаще используют лазерный источник. Он даёт очень плотный узкий луч, который видно даже в большом зале с небольшим количеством дыма. Примеры: Cobra, Mamba, Kyalami. Газоразрядные лампы ещё встречаются в старых парках, но в новых проектах их выбирают всё реже.

На что ещё смотреть

• Вес и размер. Ферма и подвесы должны выдержать прибор. Для передвижных комплектов лёгкие компактные головы удобнее в перевозке.
• Шум. Для театра и конференций важен тихий режим вентиляторов.
• Управление. Все головы управляются по DMX, большинство современных моделей также поддерживают Art‑Net и sACN. Проверьте, что ваш пульт потянет нужное количество каналов.
• Цветопередача. Если на артистов смотрят камеры и зрители в первых рядах, выбирайте приборы с хорошим CRI и режимом цветовой температуры.

Как подобрать голову в нашем каталоге

В разделе Световое оборудование и в категориях Ayrton работают фильтры по типу луча, степени защиты, световому потоку и типу источника света. Выберите, например, «Wash» и «IP65», и в списке останутся только уличные заливающие приборы. Линейка Ayrton разбита на серии: Серия 1, Серия 3, Серия 6, Серия 9 и Creative Solutions. У каждого прибора на странице есть ссылка на каталог производителя с полными характеристиками.

Цены на профессиональные световые приборы мы даём по запросу: они зависят от курса и комплектации. Нажмите «Запросить цену» на странице прибора или позвоните по телефону +375 (44) 733‑51‑23. Поможем подобрать приборы под ваш зал, посчитаем количество и подскажем, чем управлять светом.

Луч светового прибора виден не сам по себе, а благодаря мельчайшим частицам в воздухе, от которых отражается свет. В чистом воздухе даже мощная вращающаяся голова даёт только пятно на полу, а самого луча не видно. Поэтому генератор дыма на сцене работает вместе со светом и во многом определяет, как будет выглядеть шоу. Разберём, чем дым-машина отличается от хейзера, какая производительность нужна для вашего зала и какие ошибки чаще всего портят эффект.

Дым-машина и хейзер: разные задачи

Дым-машина выпускает плотное белое облако, которое хорошо видно само по себе. Его используют для заметных эффектов: выход артиста, припев, финал номера. Облако довольно быстро оседает и рассеивается, поэтому машину включают короткими порциями в нужный момент.

Хейзер (от английского haze, дымка) создаёт равномерную полупрозрачную дымку. Глазом она почти не заметна, но лучи световых приборов в ней становятся объёмными и остаются такими часами. Хейзер включают за 10–15 минут до начала мероприятия, и дальше он поддерживает дымку всё время работы.

Простое правило: если нужен эффект, который заметят зрители, выбирайте дым-машину. Если нужно, чтобы были видны лучи света, выбирайте хейзер. На больших площадках обычно используют оба прибора.

Производительность: сколько дыма нужно

Главная характеристика дым-машины — производительность, то есть сколько кубометров дыма она выдаёт за минуту. Чем больше помещение и чем мощнее световые приборы, тем выше должна быть производительность. Ориентиры по моделям из нашего каталога:

• Небольшая сцена, банкетный зал, фотозона. Chauvet Hurricane 700: 2,5 м³ в минуту, бак 0,6 л, разогрев 2,5 минуты. Компактная модель, в комплекте проводной пульт.
• Кавер-группа, небольшой клуб, корпоратив. Chauvet Hurricane 1000: 16,9 м³ в минуту, расход жидкости 20 мл в минуту, в комплекте проводной и беспроводной пульты.
• Клуб, актовый зал, большая сцена. Chauvet Hurricane 1200: 30,5 м³ в минуту, разогрев 2 минуты, работает с внешними контроллерами.
• Концертная площадка, прокат. Chauvet Hurricane 1600: 42,4 м³ в минуту, управление по DMX, в комплекте кронштейн для подвеса на ферму.

Производительность лучше выбирать с запасом. Маломощной машине в большом зале приходится работать почти без остановки: она чаще уходит на подогрев, и дым идёт с перерывами. Машина с запасом выдаёт нужный объём короткими включениями.

Хейзеры в каталоге

• Chauvet Amhaze ECO: разогрев около 30 секунд, расход 7,5 мл в минуту. Подходит для концертного зала, клуба, съёмочной площадки.

Для хейзера экономичный расход важнее, чем для дым-машины: он работает не короткими включениями, а непрерывно, всё мероприятие.

Управление: кнопка, пульт или DMX

• Проводной пульт. Самый простой вариант: кнопка на проводе, иногда с таймером. Подходит для свадьбы, банкета, небольшой сцены.
• Беспроводной пульт. Удобен, когда машина стоит далеко от оператора или подвешена под потолком.
• DMX. Дым-машина управляется со светового пульта вместе с остальными приборами и включается точно в нужный момент программы. Для клуба и концертной площадки это самый удобный вариант. По DMX управляется, например, Hurricane 1600.

Если ваши световые приборы уже управляются по DMX, сразу выбирайте машину с DMX: дым будет запускаться с того же пульта, что и свет. О кабелях для света читайте в статье «Аудиокабели и разъёмы»: там есть раздел о DMX и о том, почему микрофонный кабель для управления светом не подходит.

Низкий стелющийся дым

Эффект дыма, который стелется по полу, используют на первом танце, в театре, на презентациях. Обычная дым-машина такого эффекта не даёт: её дым тёплый и поднимается вверх. Для него нужен генератор тяжёлого дыма, который охлаждает облако, или специальная жидкость для низкого дыма, например Chauvet LLF5.

Низкий дым держится, пока в зале нет сквозняков и активного движения людей. Когда гости начинают танцевать, эффект быстро рассеивается, поэтому его включают на отдельные моменты программы, а не на весь вечер.

Жидкости: какая для чего

• Chauvet FF5 для дым-машин: плотный дым для сценических эффектов.
• Chauvet HF5 для хейзеров: лёгкая дымка, в которой видны лучи света.
• Chauvet LLF5 для низкого стелющегося дыма.

Используйте жидкость того типа, на который рассчитан прибор. Составы отличаются вязкостью и температурой испарения, и неподходящая жидкость может засорить машину или нарушить её работу. Производитель рекомендует заправлять оборудование Chauvet только жидкостями Chauvet. Подробнее о составах читайте в статье «Как выбрать жидкость для дым-машины».

Частые ошибки

• Использование дыма не согласовали с площадкой. Дым может вызвать срабатывание пожарной сигнализации. В школах, домах культуры, гостиницах и торговых центрах использование дым-машины нужно заранее согласовать с администрацией, а не выяснять это в день мероприятия.
• Машину поставили в неудачное место. Во время работы сопло сильно нагревается, из него выходит горячий пар. Машину ставят на ровную негорючую поверхность в стороне от проходов, соплом от зрителей, артистов и микрофонов. Ставить её на ковёр, ткань и другие горючие материалы нельзя.
• Машину включили в последний момент. Дым-машине нужно несколько минут на разогрев. Хейзер лучше включить за 10–15 минут до начала, чтобы дымка успела равномерно распределиться по залу.
• Дыма оказалось слишком много. Мощная машина в небольшом помещении без вентиляции за пару минут заполняет зал плотным облаком, и лучи света перестают быть видны. Дыма нужно ровно столько, чтобы проявились лучи. При сильном задымлении на полу и поверхностях может оставаться скользкий налёт.
• Машину не обслуживали. Со временем в нагревателе образуется нагар, и производительность падает. Chauvet рекомендует прогонять через машину специальную очищающую жидкость примерно каждые 40 часов работы и обязательно перед длительным хранением. Нельзя допускать, чтобы насос работал без жидкости.

Что выбрать под задачу

• Свадьба, банкет, фотозона: компактная дым-машина, а для первого танца в облаке дополнительно жидкость для низкого дыма.
• Кавер-группа и небольшой клуб: дым-машина среднего класса с беспроводным пультом.
• Клуб и актовый зал с постоянным световым оборудованием: хейзер на всё мероприятие и дым-машина для отдельных эффектов.
• Концертная площадка и прокат: производительная дым-машина с DMX и креплением для подвеса, хейзер с большим баком.

В каталоге

• Дым-машины и хейзеры Chauvet
• Жидкости для дым-машин и хейзеров
• Световое оборудование Chauvet
• Всё световое оборудование

Не уверены, какая машина подойдёт для вашего зала? Напишите площадь помещения и какое световое оборудование у вас уже есть, и мы подберём модель и жидкость. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Как выбрать жидкость для дым-машины
• Световое оборудование Chauvet
• Chauvet ILS: стать профессионалом просто

Сценический монитор — акустическая система, которая стоит на полу и направлена на исполнителя. Основной звук от порталов уходит в зал, а на сцене музыканты слышат в основном отражения, гул басов и барабаны. Без монитора вокалист не слышит себя, начинает петь громче и мимо нот. Разберём, чем монитор отличается от обычной акустической системы, какой выбрать и как его поставить, чтобы не было завязки.

Не путайте со студийными мониторами: те стоят на столе у звукорежиссёра и нужны для точного прослушивания записи. У сценических другая задача: громко и разборчиво вернуть исполнителю его голос или инструмент.

Чем монитор отличается от обычной акустической системы

• Наклонный корпус. Монитор лежит на полу, а звук идёт вверх под углом, прямо к голове исполнителя. Обычную акустическую систему на полу пришлось бы подпирать, и звук всё равно шёл бы в колени.
• Низкий профиль. Не загораживает артиста от зала.
• Настройка под ближнее поле. Слушатель стоит в 1–2 метрах, а не в 20. Звук должен быть разборчивым вблизи и устойчивым к завязке.

Некоторые универсальные акустические системы проектируют так, чтобы их можно было положить на бок и использовать как монитор. Например, RCF NX 45-A: основная роль у неё фронтальная, но корпус позволяет поставить её на сцену монитором.

Активный или пассивный

Пассивному монитору нужен отдельный усилитель, а на каждую мониторную линию — свой канал усиления. Активный монитор имеет встроенный усилитель и DSP-процессор, который уже настроен под динамики и защищает их от перегрузки. К нему достаточно подвести питание и сигнал с пульта по XLR.

Для большинства задач проще и надёжнее активные мониторы. Все мониторы в нашем каталоге активные.

Размер динамика: 10, 12 или 15 дюймов

• 10 дюймов. Вокалист, акустический дуэт, небольшая сцена, конференции. Лёгкий и компактный. Пример: RCF NX 10-SMA, 400 Вт RMS, до 127 дБ, 17,4 кг.
• 12 дюймов. Универсальный вариант для кавер-групп и клубов: хватает громкости для вокала и гитар. Примеры: RCF NX 12-SMA (700 Вт RMS, 129 дБ) и RCF ST 12-SMA (600 Вт RMS, 129 дБ). Новая модель RCF NX 912-SMA с более широким покрытием 100° x 70°: 2100 Вт пиковой мощности, до 130 дБ.
• 15 дюймов. Громкие группы, барабанщик, басист, большие сцены. Больше низа и запаса по громкости. Примеры: RCF NX 15-SMA (700 Вт RMS, 130 дБ) и RCF ST 15-SMA (800 Вт RMS, 131 дБ).

Для больших площадок и туров есть серия TT: RCF TT 25-CXA (1100 Вт RMS, 133 дБ) и RCF TT 45-CXA (2200 Вт RMS, 136 дБ). У обеих есть сетевой разъём RDNet для удалённого контроля с компьютера.

Угол раскрытия: узкий или широкий

Угол раскрытия показывает, насколько широко монитор рассеивает звук.

• Узкий (около 60°). Звук собран в «пятно» вокруг исполнителя. Меньше звука уходит в соседние микрофоны и в зал, меньше риск завязки. Подходит, если артист стоит на одном месте у микрофонной стойки. Так сделаны мониторы серии NX-SMA и TT 25-CXA.
• Широкий (около 90°). Исполнитель может перемещаться по сцене и всё равно слышать себя, а один монитор может обслуживать двоих. Так сделаны серия ST-SMA и TT 45-CXA.

Как поставить монитор, чтобы не было завязки

Завязка (свист, гул) возникает, когда микрофон ловит звук монитора, отправляет его обратно в монитор, и сигнал идёт по кругу. Главное средство борьбы — правильная расстановка.

• Кардиоидный микрофон почти не слышит звук сзади. Монитор ставят прямо перед исполнителем, так чтобы тыльная часть микрофона смотрела на монитор.
• Суперкардиоидный микрофон немного слышит звук прямо сзади, а меньше всего — под углом около 120–130° от оси. Лучше поставить два монитора по бокам спереди или один чуть в сторону, а не строго по оси.
• Не держите микрофон решёткой к монитору. Когда вокалист опускает руку с микрофоном, решётка оказывается направлена в монитор, и почти всегда начинается свист.
• Громкость по необходимости. Каждые лишние децибелы на сцене приближают завязку и мешают звукорежиссёру в зале.

Какую диаграмму направленности выбрать для вокала на сцене, мы разобрали в статье «Конденсаторный или динамический микрофон».

Коаксиальные мониторы

В мониторах RCF серий NX-SMA и TT-CXA высокочастотный драйвер стоит в центре низкочастотного динамика, соосно с ним. Звук всех частот идёт из одной точки. Для монитора это важно: исполнитель стоит близко и двигается, а тембр при этом не меняется. У обычной схемы с разнесёнными динамиками вблизи слышно, как звук «разваливается» при наклоне головы.

Сколько нужно мониторов и линий

Каждому исполнителю нужен свой микс: вокалист хочет слышать голос, барабанщик — бас и вокал, гитарист — себя и барабаны. Один отдельный микс — это одна мониторная линия, а каждая линия — это отдельный выход AUX на пульте.

• Соло-исполнитель или дуэт: 1–2 монитора, 1–2 линии.
• Кавер-группа из 4–5 человек: 4–6 мониторов, минимум 4 линии: вокал, гитара, бас, барабаны.
• Несколько мониторов на одном миксе можно соединить цепочкой через выход XLR на мониторе. Он есть, например, у серии TT и у NX 45-A.

Перед покупкой мониторов посчитайте выходы AUX на пульте. На цифровых микшерных пультах их обычно больше, и каждый музыкант может подстроить свой микс с телефона, не отвлекая звукорежиссёра.

Подключение

Активный монитор подключается к выходу AUX пульта балансным кабелем XLR. На сцене часто нужны длинные линии, поэтому балансное подключение обязательно: небалансный кабель на 10–15 метрах соберёт гул. Подробнее о кабелях в статье «Аудиокабели и разъёмы».

Альтернатива: ушной мониторинг

Вместо напольных мониторов можно использовать ушные: беспроводной приёмник на поясе и внутриканальные наушники. На сцене становится тише, завязки почти нет, у каждого музыканта свой микс на любой громкости. Но нужно привыкнуть к «изоляции» от зала, а система на каждого исполнителя стоит дороже монитора. Часто совмещают оба варианта: вокалист в ушных мониторах, барабанщик с напольным монитором.

В каталоге

• Сценические мониторы: RCF NX, ST, TT
• Активные акустические системы
• Микшерные пульты
• Вокальные микрофоны
• Коммутация

Не уверены, какие мониторы нужны? Напишите, какой у вас состав и площадка, и подскажем комплект. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Конденсаторный или динамический микрофон: что выбрать
• Аудиокабели и разъёмы: XLR, джек, RCA — что куда подключать
• Вокальный процессор: зачем нужен и как выбрать

Кабель — самая дешёвая часть звуковой системы и самая частая причина проблем: гул, треск, пропадающий звук, тихий сигнал. Чаще всего дело не в качестве провода, а в том, что выбран не тот тип кабеля. Разберём основные разъёмы, чем балансное подключение отличается от небалансного и какой кабель нужен в типичных ситуациях.

Балансный и небалансный: главное различие

Небалансный кабель имеет одну сигнальную жилу и экран. Экран защищает от наводок, но не полностью, поэтому на длинной линии небалансный кабель начинает собирать шум и гул. Для него разумный предел около 5–6 метров. Это инструментальные кабели с разъёмами TS и RCA.

Балансный кабель имеет две сигнальные жилы и экран. По жилам идёт один и тот же сигнал, но в противофазе. Помеха ложится на обе жилы одинаково, и на входе устройства она вычитается, а полезный сигнал остаётся. Поэтому балансная линия спокойно тянется на десятки метров без шума. Это кабели с разъёмами XLR и TRS.

Важный момент: балансное подключение работает, только если и выход, и вход устройства балансные. Если один из них небалансный, линия будет работать как обычная небалансная, даже при хорошем кабеле.

XLR

Круглый разъём с тремя контактами и защёлкой, которая не даёт кабелю выпасть. Стандарт для микрофонов и для линий между пультом, активной акустикой и сценическими мониторами. По XLR подаётся фантомное питание +48 В для конденсаторных микрофонов (подробнее в статье «Конденсаторный или динамический микрофон»).

• Распиновка: 1 — экран (земля), 2 — «горячий» сигнал (+), 3 — «холодный» сигнал (−).
• Папа и мама: сигнал идёт от «папы» к «маме». Микрофон имеет выход «папа», поэтому микрофонный кабель со стороны микрофона — «мама», со стороны пульта — «папа».

Готовый вариант: микрофонный кабель Proel BULK230LU3, XLR–XLR, 3 м. Для сборки своих кабелей есть разъёмы Proel XLR3MVPRO («папа») и Proel DHFX3PBK («мама», позолоченные контакты).

Джек 6,3 мм: TS и TRS

Снаружи разъёмы похожи, различить их можно по количеству колец на штекере.

• TS (моно, одно кольцо-разделитель): кончик (Tip) — сигнал, гильза (Sleeve) — экран. Это небалансный инструментальный кабель: гитара, бас, клавиши, выход педалей эффектов. Разъём: Proel S4CPRO, Proel S320 (позолоченные контакты).
• TRS (стерео, два кольца-разделителя): кончик, кольцо (Ring) и гильза. Работает в двух ролях. Как балансная моно-линия: выходы аудиоинтерфейсов на студийные мониторы, линейные выходы пультов. Как небалансная стерео-линия: наушники. Разъём: Proel S5CPRO, Proel S215BK.

Если у звуковой карты балансные выходы TRS, а у мониторов входы XLR, берите кабель TRS–XLR «папа»: так линия останется балансной и не будет гудеть. Об этом подробнее в статье «Как выбрать студийные мониторы».

Инструментальный кабель — не акустический

Частая ошибка: подключить пассивную акустическую систему к усилителю гитарным кабелем с джеками TS, потому что разъёмы подходят. Так делать нельзя. Инструментальный кабель рассчитан на слабый сигнал: тонкая жила и экран. Акустический кабель передаёт мощность от усилителя к динамикам, у него две толстые жилы без экрана. Тонкий провод на мощной нагрузке греется и теряет мощность, а в худшем случае можно повредить усилитель. Обратная замена тоже плохая идея: акустический кабель без экрана собирает шум на слабом сигнале.

В профессиональной акустике для этой задачи используют разъём Speakon с фиксацией. Если у акустической системы и усилителя разъёмы джек, берите кабель, на котором прямо написано «акустический» (speaker cable).

Миниджек 3,5 мм и RCA

• Миниджек 3,5 мм стоит в телефонах, ноутбуках, планшетах. Обычно это стерео TRS.
• RCA («тюльпан») — небалансный разъём бытовой техники, DJ-плееров и контроллеров, многих небольших пультов.

Типичные задачи и готовые кабели:

• Включить музыку с телефона или ноутбука через микшерный пульт: 3,5 мм TRS → два джека 6,3 мм TS (левый и правый канал на два входа пульта). Proel BULK505LU18 (1,8 м) или BULK505LU3 (3 м).
• Подключить телефон или ноутбук к входам RCA (домашний усилитель, DJ-микшер, пульт с RCA-входом): 3,5 мм TRS → 2 RCA, Proel BULK540LU18, 1,8 м.

Звук с ноутбука через такой кабель иногда гудит, особенно когда ноутбук на зарядке, а пульт питается от другой розетки. Это петля заземления. Помогает питание всей техники от одного удлинителя или директ-бокс с развязкой земли.

DMX: похож на микрофонный, но не такой же

Световое оборудование управляется по протоколу DMX, и в нём тоже используются разъёмы XLR. Микрофонный кабель на короткой линии из пары приборов может заработать, но на длинной цепочке начинаются сбои: приборы мигают, теряют адрес, реагируют с задержкой. У DMX-кабеля другое волновое сопротивление (110 Ом), под цифровой сигнал. Для света берите специальный DMX-кабель.

Как выбрать кабель

• Длина. С запасом 1–2 метра, но без лишних бухт: небалансный кабель на длине теряет высокие частоты и собирает наводки.
• Экран. Плотная оплётка лучше защищает от помех и прочнее, чем навивка. Для сцены и длинных линий это важно.
• Оболочка. Для сцены нужна мягкая, гибкая, не дубеющая на холоде оболочка. Жёсткий кабель плохо сматывается и быстрее ломается у разъёма.
• Разъёмы. Металлический корпус, надёжный зажим кабеля внутри разъёма. Большинство поломок кабеля происходит именно в месте входа провода в разъём.

Собрать или починить кабель самому

Кабель с оборванной жилой у разъёма можно восстановить за 10 минут: отрезать повреждённый участок и перепаять разъём. Это же удобно, когда нужна нестандартная длина или переходник. Все нужные разъёмы есть в разделе коннекторов для аудиокабелей.

После сборки кабель стоит проверить тестером: он сразу покажет обрыв, замыкание или перепутанные контакты, не разбирая разъём. Например, Proel CABLET02. Для тех, кто работает на площадках и отвечает за коммутацию, это один из самых полезных приборов в кейсе.

Как продлить жизнь кабелям

• Сматывайте кабель «восьмёркой» (over-under), а не вокруг локтя. Так жилы не перекручиваются, и кабель потом разматывается без петель.
• Вынимайте кабель за разъём, а не за провод.
• Не пережимайте кабели дверями кейсов и не ставьте на них стойки.
• Держите пару запасных кабелей каждого типа: на выступлении это дешевле, чем искать причину тишины.

В каталоге

• Коммутация: кабели, разъёмы и переходники Proel, DPA
• Аудиокабели
• Коннекторы для аудиокабелей
• Микрофоны

Не уверены, какой кабель нужен? Напишите, что и к чему подключаете, и подскажем, какой кабель взять. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Конденсаторный или динамический микрофон: что выбрать
• Сценические мониторы: как выбрать и расставить
• Как выбрать студийные мониторы для домашней студии

Вокальный процессор — устройство, которое обрабатывает голос в реальном времени: добавляет реверберацию и эхо, выравнивает громкость, строит гармонии, подправляет интонацию. Для вокалиста, который выступает без звукорежиссёра, это способ сразу получить собранный, «студийный» звук. Разберём, что он умеет, кому нужен и на что смотреть при выборе.

Что делает вокальный процессор

• Реверберация и эхо. Добавляют голосу объём и пространство. Без них вокал на сцене часто звучит сухо и «отдельно» от музыки.
• Тембр и динамика. Эквалайзер и компрессор выравнивают громкость и убирают лишнее: гул, резкость, провалы. В современных процессорах это часто работает автоматически.
• Гармонайзер. Строит к голосу вторые и третьи голоса в нужной тональности. Один вокалист звучит как небольшой бэк-вокал.
• Коррекция высоты тона. Мягко подтягивает неточные ноты. В лёгком режиме почти незаметна, в сильном даёт узнаваемый «роботизированный» эффект.
• Дублирование и спецэффекты. Удвоение голоса, дисторшн, «телефонный» голос и другие приёмы для отдельных фрагментов песни.

Кому он нужен

Вокалистам без звукорежиссёра. На банкетах, в кафе, на небольших концертах часто некому крутить эффекты на пульте. Процессор настраивается один раз, и нужный звук включается кнопкой прямо на сцене.

Исполнителям с клавишами или гитарой. Музыкант, который поёт и играет сам, может управлять эффектами и гармониями без помощника. Гармонайзер определяет тональность по инструменту и строит голоса правильно.

Для домашней записи и репетиций. Процессор с USB-интерфейсом позволяет записывать голос уже с обработкой и репетировать с тем звуком, который будет на сцене.

Процессор или эффекты в пульте

Во многих микшерных пультах уже есть встроенные эффекты. Для простой задачи, добавить немного реверберации на голос ведущего, этого достаточно. Вокальный процессор нужен, когда хочется большего: гармоний, коррекции интонации, быстрого переключения пресетов между песнями, управления эффектами самим вокалистом. Кроме того, процессор ставится рядом с исполнителем, а не у пульта, и не зависит от того, какой пульт стоит на площадке.

На что смотреть при выборе

• Где будет стоять. Есть напольные модели в виде педали и модели, которые крепятся на микрофонную стойку. Второй вариант удобен, когда вокалист стоит у микрофона или играет на клавишах.
• Фантомное питание. Если у вас конденсаторный микрофон, процессор должен давать 48 В.
• Вход для инструмента. Нужен, если вы хотите, чтобы гармонайзер подстраивался под аккорды клавиш или гитары.
• Подавление обратной связи. На сцене с мониторами это спасает от свиста.
• USB. Позволяет записывать голос на компьютер и обновлять прошивку.
• Простота управления. На сцене нет времени разбираться в меню. Ищите крупные кнопки и понятные пресеты.

Пример: TC Helicon Perform-VK

В каталоге есть вокальный процессор TC Helicon Perform-VK, рассчитанный на установку на стойку. В нём собрано большинство функций из списка выше:

• автоматическая обработка тембра, гармонайзер, реверберация и эхо;
• вход и выход для клавишных с управлением эффектами по MIDI;
• автоматическое подавление обратной связи и коррекция высоты тона;
• встроенный USB-аудиоинтерфейс для записи;
• три кнопки для быстрого включения эффектов и функция HIT, которая включает несколько эффектов одним нажатием.

Это удобный вариант для вокалиста с клавишами и для исполнителя, который выступает сам.

А для стрима?

Если голос нужен для трансляций и подкастов, а не для сцены, посмотрите на TC Helicon GoXLR. Это аудиоинтерфейс с обработкой голоса, фейдерами для каждого источника и кнопками заглушки. Подробнее в статье «Микшер для стрима».

В каталоге

• Процессоры и педали эффектов: TC Helicon, TC Electronic
• Вокальные микрофоны
• Беспроводные микрофоны
• Звуковые карты и аудиоинтерфейсы

Какой микрофон выбрать к процессору, мы рассказали в статье «Конденсаторный или динамический микрофон». Не уверены, что подойдёт вам? Напишите, где и как вы выступаете, и подскажем решение. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Конденсаторный или динамический микрофон: что выбрать
• Сценические мониторы: как выбрать и расставить
• Как выбрать беспроводную микрофонную систему

Студийные наушники нужны почти в каждой работе со звуком: записать вокал, проверить детали микса, свести трек ночью, когда мониторы включать нельзя. Но модели для разных задач заметно отличаются, и наушники, удобные для записи, не всегда подходят для сведения. Разберём, на что смотреть, чтобы выбрать под свою задачу.

Чем студийные наушники отличаются от обычных

Бытовые наушники часто поднимают бас и верх: музыка в них звучит эффектнее. Студийные стремятся к ровному звучанию, без украшений. В них хорошо слышны щелчки, шумы, резкие частоты и ошибки в миксе. Кроме того, студийные модели рассчитаны на многочасовую работу: у них удобное оголовье, крепкая конструкция, а амбушюры и кабель обычно можно заменить.

Закрытые или открытые

Это главный выбор, и от него зависит, для чего наушники подойдут.

Закрытые наушники имеют глухие чашки. Они хорошо изолируют от внешнего шума и почти не выпускают звук наружу. Поэтому их выбирают для записи: музыкант слышит фонограмму, а микрофон не ловит её из наушников. Закрытые модели удобны и для работы в шумном помещении или на выезде.

Открытые и полуоткрытые наушники имеют перфорированные чашки. Звук в них воспринимается свободнее и естественнее, сцена шире, уши меньше устают при долгой работе. Но они пропускают звук в обе стороны: для записи рядом с микрофоном не годятся, и окружающие будут слышать, что вы слушаете. Их берут для сведения, редактирования и прослушивания в тихой комнате.

• Запись вокала и инструментов, работа в шумном месте — закрытые.
• Сведение и долгая работа в тихой комнате — полуоткрытые или открытые.
• Одни наушники на всё — закрытые: они подойдут и для записи, и для проверки микса.

Сопротивление: 32 или 55 Ом

Сопротивление влияет на то, насколько громко наушники зазвучат от конкретного источника. Модели с низким сопротивлением, около 32 Ом, легко «раскачиваются» даже от ноутбука, телефона или простой звуковой карты. Модели с сопротивлением 55 Ом и выше рассчитаны на студийные выходы: звуковую карту, микшерный пульт, усилитель для наушников. От слабого источника они могут звучать тише, чем хотелось бы.

Если наушники будут работать в основном с ноутбуком или компактной звуковой картой, удобнее модели на 32 Ом. Если подключаете к пульту или хорошему аудиоинтерфейсу, можно смело брать 55 Ом.

Модели в каталоге

AKG K52, K72 и K92 — закрытые студийные наушники с сопротивлением 32 Ом. Подходят для домашней студии, записи, подкастов и работы с ноутбуком. Хороший вариант для первых студийных наушников или комплекта для музыкантов в студии.

AKG K171 MKII и K271 MKII — закрытые модели профессионального уровня на 55 Ом. Хорошо изолируют, их используют для записи и контроля звука в студиях и на радио. У K271 MKII есть автоматическое отключение звука, когда наушники снимают с головы.

AKG K240 MKII — полуоткрытые наушники на 55 Ом. Классический выбор для сведения и долгой работы: звучат просторнее закрытых моделей и меньше утомляют.

В каталоге есть и бюджетные модели Behringer для репетиций, базовой записи и работы на выезде.

На что ещё обратить внимание

• Удобство. Если работаете по несколько часов, это важнее мелких различий в звуке. Обратите внимание на вес, прижим и материал амбушюров.
• Кабель. Съёмный кабель проще заменить, если он повредится. Для студии удобен прямой кабель, для работы у микрофона — витой, он растягивается.
• Разъём. Большинство студийных наушников имеют штекер 3,5 мм с переходником на 6,3 мм, поэтому подключаются и к ноутбуку, и к пульту.

Наушники или мониторы

Наушники не заменяют мониторы полностью: стереокартина в них другая, и сводить только в наушниках сложно. Большинство звукорежиссёров сводят на мониторах, а наушниками проверяют детали. Как подобрать мониторы под комнату, мы разобрали в статье «Как выбрать студийные мониторы».

Студийное оборудование в каталоге

• Студийные наушники: AKG K52, K72, K92, K171 MKII, K240 MKII, K271 MKII, Behringer
• Студийные мониторы
• Звуковые карты и аудиоинтерфейсы
• Студийные микрофоны

Не уверены, какие наушники подойдут? Напишите, для чего они нужны и к чему будете подключать. Подскажем модель. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Как выбрать студийные мониторы для домашней студии
• Конденсаторный или динамический микрофон: что выбрать
• Микшер для стрима: как выбрать пульт для трансляций

Это первый вопрос, который встаёт при выборе микрофона, и на него нет ответа «какой лучше». Конденсаторный и динамический микрофоны устроены по-разному и хороши в разных условиях. Микрофон, который отлично звучит в студии, на сцене может засвистеть от первых же мониторов, а надёжный сценический микрофон в студии покажется глухим. Разберём, чем они отличаются и как выбрать под свою задачу.

Как устроен динамический микрофон

Внутри динамического микрофона лёгкая мембрана соединена с катушкой, которая движется в поле магнита. Звук колеблет мембрану, катушка движется, и в ней возникает электрический сигнал. Принцип тот же, что у громкоговорителя, только наоборот.

Из этого устройства вытекают главные свойства:

• Не нужно питание. Подключил кабель к пульту, и всё работает.
• Выдерживает очень громкий звук. Динамический микрофон можно ставить к гитарному комбику или барабану, и он не перегрузится.
• Менее чувствительный. Он хорошо слышит того, кто говорит или поёт прямо в него, и гораздо хуже собирает звук комнаты. На сцене это плюс: меньше шансов, что микрофон заведётся от мониторов и акустики.
• Прочный. Переживает падения, влагу и годы гастролей.

Цена за это: звук чуть менее детальный, особенно на высоких частотах, а тихие и тонкие звуки динамический микрофон передаёт хуже.

Как устроен конденсаторный микрофон

В конденсаторном микрофоне очень тонкая мембрана вместе с неподвижной пластиной образует конденсатор. Когда мембрана колеблется, меняется ёмкость, и это превращается в сигнал. Такой мембране не нужно тянуть за собой катушку, поэтому она реагирует на мельчайшие колебания воздуха.

• Высокая чувствительность и детальность. Конденсаторный микрофон слышит дыхание, атаку струны, воздух вокруг голоса. Поэтому его выбирают для записи.
• Нужно питание. Обычно это фантомное питание 48 В от микшерного пульта или звуковой карты. Без него микрофон просто не заработает.
• Слышит комнату. Та же чувствительность, которая хороша в студии, в обычной комнате запишет эхо, шум компьютера и улицы.
• Бережнее в обращении. Мембрана тоньше, и падения, влагу и перепады температуры такой микрофон переносит хуже.

Что выбрать под задачу

Вокал на сцене

Классический выбор здесь динамический микрофон. Громкие мониторы, акустика рядом, движение по сцене: динамический микрофон всё это спокойно переносит и реже заводится. В каталоге это, например, вокальные микрофоны RCF MD 7600 и MD 7800, MIPRO MM-39, MM-59 и MM-107, AKG D5 CS, P3 S и P5 S.

При этом есть и ручные сценические конденсаторные микрофоны, например AKG C5, MIPRO MM 80 и MM 90. Их выбирают вокалисты, которым нужен более открытый и прозрачный звук. Но работают они лучше всего на хорошо настроенной сцене с грамотным звукорежиссёром. Отдельно стоит упомянуть MIPRO MM-590: производитель называет его бифункциональным вокальным микрофоном.

Запись вокала и акустических инструментов

Здесь выигрывает конденсаторный микрофон: он передаёт детали, которые и делают запись живой. Но есть важное условие: помещение. Если комната не обработана акустически, конденсаторный микрофон честно запишет всё её эхо. В такой ситуации динамический микрофон, поставленный близко к источнику, нередко даёт более чистый результат.

Громкие инструменты

Малый барабан, том-томы, гитарный комбик обычно снимают динамическими микрофонами: они выдерживают высокое звуковое давление и не собирают соседние инструменты. Конденсаторные используют для тарелок, общего звучания барабанов, акустической гитары, струнных и духовых.

Стрим и подкаст

Если вы записываетесь дома, без акустической обработки, динамический микрофон почти всегда даёт более чистый голос: он не слышит клавиатуру, вентилятор и отражения от стен. Конденсаторный имеет смысл, когда комната тихая и хоть немного обработана. Как собрать звук для трансляции, мы подробно разбирали в статье про микшер для стрима.

Конференц-зал и трибуна

Микрофоны на гусиной шее в подавляющем большинстве конденсаторные: они должны хорошо слышать человека, который сидит в 20–40 см от них и говорит обычным голосом. Поэтому для них так важны направленность и правильная настройка системы. Подробнее в статье про оснащение конференц-зала.

Большая и малая мембрана

Конденсаторные микрофоны бывают с большой мембраной (около дюйма и больше) и с малой. Большая мембрана даёт более плотный, «крупный» звук и традиционно используется для вокала и речи. Малая точнее передаёт высокие частоты и быстрые атаки, поэтому её ставят на акустические инструменты, тарелки и хоры.

Три ошибки при выборе

Покупают конденсаторный микрофон для дома, не думая о комнате. Результат: запись с эхом и шумом, которую не спасает никакая обработка. Сначала стоит оценить помещение.

Забывают про фантомное питание. Конденсаторный микрофон подключают к пульту или звуковой карте без 48 В, и он молчит. Перед покупкой проверьте, что пульт даёт фантомное питание.

Ставят чувствительный микрофон на громкую сцену. Конденсаторный микрофон рядом с мощными мониторами легко заводится. Для такой сцены надёжнее динамический.

Микрофоны в каталоге

• Вокальные микрофоны: динамические и конденсаторные модели RCF, MIPRO, AKG
• Студийные микрофоны: для записи вокала и инструментов
• Инструментальные микрофоны: для барабанов, усилителей, акустических инструментов
• USB-микрофоны: для стрима и подкастов без звуковой карты
• Конференц-микрофоны: микрофоны на гусиной шее для трибуны и переговорной
• Все микрофоны

Не уверены, какой микрофон подойдёт? Напишите, для чего он нужен, где будет работать и к чему будет подключаться. Подскажем подходящую модель. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Как выбрать беспроводную микрофонную систему
• Вокальный процессор: зачем нужен и как выбрать
• Аудиокабели и разъёмы: XLR, джек, RCA — что куда подключать

Конференц-зал кажется простой задачей: стол, микрофоны, акустические системы. На практике именно здесь чаще всего слышно, что оборудование подобрали наугад: докладчика не слышно в конце стола, микрофоны свистят, два участника говорят одновременно и перебивают друг друга, а запись совещания невозможно разобрать. Разберём, из чего складывается система для переговорной и зала заседаний и как выбрать её под свою задачу.

С чего начать: сколько участников и как проходит встреча

Первый вопрос не про бренды и бюджет, а про формат встреч. От него зависит, какая система нужна.

• Сколько человек сидит за столом. 4–8 участников, 10–50 или больше: это три разных класса оборудования.
• Кто ведёт встречу. Если есть председатель, которому нужно давать и забирать слово, понадобится конференц-система с отдельным пультом председателя, а не просто набор микрофонов.
• Нужны ли голосование, регистрация участников и перевод. Это уровень залов заседаний, советов и международных мероприятий.
• Меняется ли расстановка мебели. Если зал трансформируется или используется под разные форматы, стоит смотреть в сторону беспроводных систем.
• Нужна ли запись и подключение удалённых участников. Конференц-система должна отдавать звук на запись и в систему видеоконференцсвязи.

Переговорная на 4–8 человек

Для небольшой переговорной отдельная конференц-система с пультами часто избыточна. Задача проще: чтобы участники слышали друг друга и чтобы звук хорошо уходил на запись или удалённым собеседникам.

Рабочий вариант: несколько настольных микрофонов на гусиной шее, подключённых к микшеру или процессору, и компактная акустика. Такая схема обходится дешевле, её легко обслуживать, а качество речи при правильно выбранных микрофонах получается выше, чем у встроенных микрофонов ноутбуков и камер.

Если в переговорной регулярно проходят совещания с ведущим и очередью выступающих, имеет смысл сразу закладывать компактную конференц-систему из следующего раздела: её несложно расширить, когда переговорная вырастет.

Зал заседаний на 10–50 мест: проводная система Televic D-Cerno

Когда за столом больше десяти человек, обычные микрофоны перестают работать: включены все сразу, звук собирает шум зала, микрофоны заводятся от акустики. Здесь нужна проводная конференц-система. Каждый участник получает свой пульт делегата с микрофоном и кнопкой, а центральный блок управляет тем, кто и когда говорит.

Televic D-Cerno рассчитана как раз на такие залы. Как устроена система:

• Центральный блок управляет до 50 пультами. Если мест больше, несколько центральных блоков объединяются в одну систему, и она вырастает до 150 пультов.
• Пульты подключаются шлейфом друг за другом по четырём линиям. Если собрать их в кольцо, обрыв или случайно выдернутый кабель не остановит заседание: система продолжит работать.
• Пульт председателя отличается от пульта участника дополнительными кнопками приоритета: председатель может отключить все микрофоны и взять слово.
• Центральный блок работает без вентилятора, поэтому он не шумит даже в маленьком зале и не попадает на запись.
• Модель с записью и веб-сервером пишет заседание на USB-накопитель без отдельного компьютера, а управлять системой можно из браузера с планшета или ноутбука.

Пульты выпускаются со съёмным микрофоном: после заседания микрофон снимается, стол остаётся чистым, а сломанный микрофон легко заменить. У центрального блока есть входы и выходы для подключения усиления в зал, беспроводных микрофонов и системы видеоконференцсвязи.

Большой или трансформируемый зал: беспроводная система Televic Confidea

Проводная система требует прокладки кабеля к каждому месту. В исторических зданиях, залах с меняющейся расстановкой и на выездных мероприятиях это неудобно или невозможно. Здесь выручает беспроводная конференц-система.

Televic Confidea G3 работает через точку доступа, которая принимает сигнал от всех пультов:

• Одна точка доступа покрывает около 30 метров в открытом пространстве. Для больших залов добавляются дополнительные точки и центральный блок Plixus.
• Защита от помех. Система работает в диапазонах 2,4 и 5 ГГц, постоянно сканирует эфир и уходит на свободные частоты. Для зала, где у каждого участника телефон и ноутбук, это принципиально.
• Для простых совещаний точка доступа работает без центрального блока: обсуждение и голосование доступны сразу.
• Пульты работают от аккумулятора около 28 часов, полная зарядка занимает около 4 часов. Хватает на несколько дней заседаний.
• Исполнения пультов отличаются набором функций: только обсуждение, голосование, идентификация участника по карте, выбор канала синхронного перевода.

Одновременно в системе может быть открыто до шести микрофонов, включая председателя. Этого достаточно для живой дискуссии и не даёт заседанию превратиться в хор.

Зал заседаний с голосованием и переводом: платформа Plixus

Для советов, парламентских залов и международных конференций нужен следующий уровень. Платформа Televic Plixus передаёт звук, видео и данные по одному стандартному кабелю CAT5e и позволяет объединить в одной системе проводные и беспроводные пульты.

Центральный блок Plixus управляется через браузер и по отдельной карте Dante подключается к цифровым пультам, процессорам и системам записи. Пульт Confidea FLEX с сенсорным экраном настраивается как пульт председателя или участника, а функции голосования, идентификации и перевода открываются лицензиями. Это значит, что зал можно запустить с базовым набором и добавить функции позже, не меняя оборудование.

Микрофоны на гусиной шее: как выбрать

Если конференц-система не нужна или нужны микрофоны для трибуны и президиума, выбирают настольные микрофоны на гибкой стойке. На что смотреть:

• Длина. Микрофон должен оказаться в 20–40 см от рта сидящего человека, не закрывая лицо. Для стола обычно берут 30–40 см, для трибуны длиннее.
• Направленность. Кардиоидный микрофон подходит для тихой переговорной. Суперкардиоидный лучше отсекает звук сбоку и сзади и меньше заводится от акустики в зале.
• Питание. Большинство конференц-микрофонов конденсаторные и требуют фантомного питания 48 В от пульта или отдельного блока. Это стоит проверить заранее.
• Индикатор. Светящееся кольцо показывает, чей микрофон включён. Мелочь, которая избавляет от фраз «меня слышно?».
• Крепление. Микрофон ставится на настольную базу или врезается в стол. Для трибуны удобнее врезной вариант.

В каталоге есть микрофоны на гусиной шее DPA разной длины, RCF MC 5054 и модели Proel, а также настольные базы к ним.

Что ещё входит в систему

Усиление в зал. Если в зале больше 30–40 мест, участников в дальнем конце стола и слушателей нужно озвучивать: конференц-систему подключают к усилителю и акустике. Громкоговорители располагают так, чтобы звук шёл на слушателей, а не в микрофоны, иначе система будет заводиться.

Запись и трансляция. Центральный блок отдаёт общий микс на запись и в систему видеоконференцсвязи. Если удалённые участники регулярно подключаются к совещаниям, это закладывают в проект сразу.

Обработка. Процессор с подавлением обратной связи и автоматической регулировкой уровня выравнивает громкость тихих и громких выступающих.

Три ошибки, которые встречаются чаще всего

Ставят обычные микрофоны вместо конференц-системы. Двадцать включённых микрофонов в одном зале собирают шум, эхо и заводятся. Конференц-система включает только того, кто говорит.

Экономят на кабельной разводке. Для проводной системы кабель к местам нужно закладывать на этапе ремонта. Если ремонт уже сделан, дешевле и аккуратнее окажется беспроводная система, чем штробление стен.

Не думают о записи и удалённых участниках. Систему покупают для зала, а через полгода выясняется, что совещания нужно записывать и транслировать. Если заложить выходы и интеграцию с ВКС в проект сразу, переделывать ничего не придётся.

Оборудование для конференц-зала в каталоге

• Проводные конференц-системы: Televic D-Cerno, центральные блоки и пульты
• Беспроводные конференц-системы: Televic Confidea, Plixus, пульты председателя и участников
• Конференц-микрофоны: микрофоны на гусиной шее DPA, RCF, Proel
• Весь раздел конференц-связи

Напишите, сколько мест в зале, как проходят встречи и нужны ли запись, голосование или перевод. Подберём систему, посчитаем комплект и выполним монтаж и настройку. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Как выбрать беспроводную микрофонную систему
• Как озвучить актовый зал: оборудование и типичные ошибки
• Конденсаторный или динамический микрофон: что выбрать

Мониторы — первое, что покупают, когда начинают всерьёз записывать и сводить музыку. И первое, на чём часто ошибаются: берут акустические системы побольше или «чтобы красиво звучали». В студии задача другая. Монитор должен звучать не красиво, а честно, иначе трек, сведённый дома, в машине и в наушниках будет звучать совсем иначе. Разберём, как выбрать мониторы под свою комнату и не переплатить за лишнее.

Чем студийный монитор отличается от обычной акустической системы

Бытовые и мультимедийные акустические системы почти всегда «украшают» звук: поднимают бас и верх, чтобы музыка казалась ярче и плотнее. Для прослушивания это приятно, для сведения вредно. Если акустические системы сами добавляют бас, вы его в миксе убавите, и на других системах трек окажется пустым.

Студийный монитор стремится к ровной частотной характеристике: он не выделяет ни одну часть диапазона. На нём слышны ошибки в миксе, резкие частоты, перегруз и лишний низ. Поначалу такой звук может показаться скучным, но именно поэтому по нему можно работать.

Активные мониторы: почему почти все студии выбирают их

Практически все современные студийные мониторы активные: усилитель встроен в корпус и подобран производителем под динамики. Часто внутри стоят два усилителя, отдельно для низкочастотного и высокочастотного динамика. Это избавляет от подбора внешнего усилителя и даёт предсказуемый результат. Мониторы серии RCF AYRA PRO, например, тоже активные: подключили к звуковой карте и к розетке, и можно работать.

Какой размер динамика выбрать

Размер низкочастотного динамика — главный параметр, от которого зависит, насколько глубокий бас передаст монитор. Но больше не всегда лучше: большому монитору нужна подходящая комната.

• 5 дюймов — для небольшой комнаты и рабочего стола, прослушивание с расстояния около метра. Хороший старт для домашней студии, подкастов, работы с вокалом. В каталоге это RCF AYRA PRO 5.
• 6–6,5 дюйма — универсальный вариант для комнаты средней площади: баса заметно больше, а к акустике помещения такой монитор ещё не слишком требователен. RCF AYRA PRO 6.
• 8 дюймов — для просторной комнаты и жанров, где важен низ: электронная музыка, хип-хоп, сведение под клубный звук. RCF AYRA PRO 8.

Частая ошибка — поставить 8-дюймовые мониторы в маленькую необработанную комнату. Низкие частоты начинают гулять и отражаться от стен, в одной точке комнаты баса слишком много, в другой почти нет. Сводить по такому звуку сложнее, чем по компактным мониторам.

Как подключить

Мониторы подключают к звуковой карте, то есть к аудиоинтерфейсу, а не к разъёму для наушников компьютера. У интерфейса есть балансные выходы, которые не собирают наводки и шумы на длинных кабелях. Используйте балансные кабели: XLR или TRS (джек 6,3 мм с тремя контактами). Небалансный кабель TS на тех же разъёмах работает, но может давать гул и фон.

Звуковую карту удобно подбирать вместе с мониторами. Например, RCF TRK PRO1 и TRK PRO2 дают выходы на мониторы, вход для микрофона и выход на наушники в одном устройстве.

Как расставить мониторы

Правильная расстановка даёт больше, чем переход на модель дороже. Несколько простых правил:

• Равносторонний треугольник. Мониторы и голова слушателя образуют треугольник с равными сторонами, мониторы развёрнуты на слушателя.
• Высота ушей. Высокочастотные динамики должны быть примерно на уровне ушей. Если мониторы стоят низко на столе, их поднимают на подставки или наклоняют.
• Не вплотную к стене. Монитор, придвинутый к стене или поставленный в угол, даёт лишний бас. Отодвиньте его хотя бы на 20–30 см и не ставьте в угол.
• Симметрия. Оба монитора должны стоять одинаково относительно стен комнаты, иначе стереокартина сместится.
• Развязка от стола. Стол резонирует и добавляет гул. Помогают подставки или демпфирующие подкладки.

У многих мониторов на задней панели есть регуляторы для подстройки под комнату: подъём или ослабление верха и низа. Если монитор стоит близко к стене, низ обычно немного убирают.

Нужен ли сабвуфер

Для домашней студии чаще всего нет. Пары 5–8-дюймовых мониторов достаточно, а сабвуфер в небольшой необработанной комнате скорее запутает, чем поможет. Он имеет смысл, если вы работаете с музыкой, где важен самый низ, и комната к этому подготовлена.

Мониторы или наушники

Одно не заменяет другое. В наушниках хорошо слышны детали, шумы и щелчки, но стереокартина в них другая, и сводить только в наушниках сложно. Большинство звукорежиссёров сводят на мониторах, а наушниками проверяют детали. Поэтому к мониторам стоит сразу подобрать хорошие студийные наушники. Как их выбрать, мы разобрали в статье «Студийные наушники: закрытые или открытые».

Коротко: как выбрать

• Небольшая комната, рабочий стол, вокал и подкасты — 5 дюймов.
• Комната средней площади, универсальная работа — 6–6,5 дюйма.
• Просторная комната, музыка с плотным низом — 8 дюймов.
• Подключение через звуковую карту балансными кабелями.
• Расстановка треугольником, на уровне ушей, не вплотную к стене.

Студийное оборудование в каталоге

• Студийные мониторы: RCF AYRA PRO 5, AYRA PRO 6, AYRA PRO 8
• Звуковые карты и аудиоинтерфейсы: RCF TRK PRO1, TRK PRO2
• Студийные микрофоны
• Студийные наушники
• Коммутация и кабели

Не уверены, какие мониторы подойдут? Напишите размер комнаты, что будете записывать и сводить и какая у вас звуковая карта. Подберём комплект и подскажем, как расставить мониторы. Доставка по Беларуси.

Читайте также:

• Студийные наушники: закрытые или открытые, как выбрать
• Конденсаторный или динамический микрофон: что выбрать
• Микшер для стрима: как выбрать пульт для трансляций